量變
其實大部彈琴的人 視奏都不好
往往是 拼命把一首曲子練起來 , 靠 " 量" 一直練 , 道下一首曲子 , 讀譜依然是很慢的
有天我看見一篇文章 , (說真的 我並不想講同業的壞話) , 但畢竟 我現在 全力 想 做 "質變"的改革 , 傳統鋼琴教學 依然 陷入 量變的泥沼裡
一位學琴的學生說 寫了一篇文章 , 他說: 目前拜耳程度 , 老師 為了 讓我 練習視譜能力好一點 , 就多開給我幾首曲子 ...... 讓我多練習看譜
以上這句話 就是 量變
是大部分的人想要加強 視奏 , 通常會用的方法 , 就是 大量的看曲子 ( 雖然 視奏教材 已經有芬 12345 冊) , 說真的 看多了 也是會 看快一點的 ( 因為 大量練習啊)
但是 不代表 你彈琴 組織 樂譜的資訊 會變快
因為你腦袋沒變啊
只是 看每顆音 變快了
視奏
基本上 學琴多年的人 我也沒辦法 重新教視奏
我有一位學生 , 在固定的課程下 , 會多加一堂課 上"視奏" , 因為我有充裕的說明時間 , 我會把練視奏 要練甚麼 , 解剖開來
中心思想都是 : 動作 技能理論
認知 ( 從樂譜出發 )
一般人 認知 只是認 "這是甚麼音" ( DO 還是 MI .......)
我會請學生 從大看到小
大 : 調號 調性
很多人把 看見 #FA 只當作 " 要記的彈 黑鍵FA喔 " ......那就是 看音 ; 調號FA , 代表G大調 (主音在SO) , 你要連帶出有 調號 帶出 手擺的位置
以基本視奏開始 , 通常是五指位置 , 那就要有認知 : 右手第一指放SO , 左手第五指放SO ( 我稱為 基本型)
凡事 要從基本原則開始 , 不要告訴我 " 可是 有時候 第一個音不是SO" ( 我講的是 五指的位置....)這牽扯到 會寫指法的邏輯
小 :讀音
怎麼讀音呢 ? 大家一定是 看 DO, MI,SO......
只看單音沒有方向性 , 最小單位要看"音程" (你才能組織下一個音 往哪裡去), 樂譜只有上下關係, 音往上走,要連結手往右(琴鍵連結),知道,跟你反應很快是兩件事情
如果可以三四顆音一起看,就會形成"音形":上行,下行,山形 (要取名字來做記憶)
定位
動作技能的第二關是 :定位與修正
我會說 "就是把認知 翻譯成 動作"
其實 音形就那些 , 當你有意識 "上行"( 手就是往右走), 下行(手往左走)...在運動原理中有個理論叫做 "記憶股理論",你所做過的動作,其實會存在暫存區裡
當你沒有別人學琴10多年的經驗.....那你要就靠 聰明的 質變方式
有效率 , 有系統的 建立你的 動作資料庫
一個 看譜只是拼命看單音的人,自然 動作組織都是亂無章法的 ,自然不會形成 資料庫!!
方法
那麼 要把 "認知" 與 "定位" 連結起來 , 就需要給予自己一個練習方法, 那就是"自我提示法" ,請一邊念給自己聽,一邊觀察自己的手是不是快速的在鋼琴上彈出"方向"
其實我的論文被 口委 評的不堪入耳
你會誤導別人 不用練琴
我說句 現實的話吧 ! 會這樣說我 , 就是因為 口委就是 傳統的鋼琴教學 , 自然是優秀的 , 教的都是 優秀的 音樂科班學生 ( 但其實 我們也知道 現在音樂科班 不一定優秀了)
那就是 靠 量變 的教學 ( 這些族群的人 本就靠 拼命練習, 我並非指不需要拼命練習 )
所以 教導的老師 , 不一定 要 發明 新方法來解決問題 ! 只要 "點著" "點著" 提點式教學 , 其實 就是 "學生 要練習啊" ........ 這就是我說的傳統式教學
我這裡呢 ! 不是想 批評 傳統鋼琴教學不好
但是 我也捍衛 我的改革 ................... 沒有要跟批評我的人 客氣!!
我今天 教學生如何練視奏 , 他說: 老師我覺得你不應該把這些寫出來 , 不就會被抄走
我說 : 不會! 因為看不懂的人依然看不懂
他說 : 但寫出來 還要被為難會氣死
是的! 可是我自己知道 我為何寫進論文裡 , 是為了保護我的智慧財產,當我沒辦法寫出一本書時,我想先把 一些想法存在論文裡
我不管口委怎麼想 ( 大家想想 是 市場上需要的人多 , 還要 口委 多)
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